內容來自hexun新聞
電影產業化水平待提高
伴隨著《白鹿原》上映，編劇蘆葦與導演王全安之間的分歧公開化，蘆葦指責電影背離原著而拒絕署名，並認為劇本送電影局立項時，王全安偷偷把劇本換成瞭他自己的。這是近些年中國電影業內部權責分工與利益分配沖突的一部分，隨著中國電影業市場規模擴大，產業化要求越來越高，過去的作坊式生產方式已經不適合專業化分工，各種扭曲的關系不斷制造矛盾。在專業分工上，中國與好萊塢的產業化制作不同。好萊塢是制片人中心制，他們拿到投資和劇本去尋找導演和演員，導演隻是執行者。而中國則是導演中心制，這是因為過去以國有電影制片廠為主，市場化後缺少制片人這一角色和定位，由於著名導演具有票房號召力，比如張藝謀、馮小剛等，日益強化瞭導演地位。當然，現在湧入影視業的民間資本越來越多，一些人盡管不懂電影，但又會要求加入很多傷害電影的東西，比如指定演員，修改劇本等。能力較差的制片方經常引起導演反感以及制作爛片，這在輿論上支持瞭導演中心制。總之，中國不缺資金，但缺少懂電影、管理與藝術的制片人。不過，隨著電影投資和收益規模越來越大，導演與制片之間的沖突也在加深。《肩上蝶》導演張之亮和發行方就曾發生房貸二順位銀行年息缺錢急用哪裡汽車貸款沖突，因為發行方要將120分鐘的影片剪到90分鐘以利於多安排場次，讓劇情更緊湊。著名導演何平則呼籲制片方給予導演二次報酬權，而制片者常指責導演、演員等人的創作酬勞過高，導演權限過大。編劇在中國影視制作流程中處於最弱勢的地位，但劇本又是一劇之本。編劇地位的弱勢是導演強勢造成的，即很多導演本身出故事創意，找人來寫；導演中心制也意味著導演可以隨意改編。最不好的是，編劇的創意經常被一些制片方或導演剽竊。在好萊塢，編劇的權利受到工會與法律的保護，編劇的創意不可能被剽竊，也不能隨意篡改。如果感覺收益不公平，好萊塢編劇工會在過去幾年曾發動過幾次罷工。中國的編劇最近也提出瞭提高報酬的要求，但是，電影編劇在中國的弱勢地位是由整個行業特征決定的，因其主要缺點是好劇本比較缺。事實上，制片人與導演之間的關系在好萊塢也是個老問題，因為制片方在意投資收益，強調電影的商業屬性，一些導演則可能傾向於藝術而非商業。因此，有一些導演自籌資金拍攝小眾藝術電影，也有導演兼任制片拍些商業爛片。但是，強制片人無疑是最有可能保障電影質量的制度安排，雙方註重合作才能夠拍出好的電影。盡管呼籲組成行業協會確定和保護各行業權責，理順內部各種扭曲的關系，學習產業化制作方式，可能是比較明智的。但是，目前的現狀是導演能力強而制片與編劇水平弱。中國應該鼓勵多拍合拍片鍛煉人才，學習分工合作，與此同時，越來越多的專業影視制作公司的出現，也將會有利於該行業的產業化水平提高。
新聞來源http://news.hexun.com/2012-09-27/146295708.html
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