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〈序說〉我的詩の物語——詩的秘密，心的秘密

一九六九年，我出版第一本書《雲的語言》，收錄了我文學青年時期發表於報紙、雜誌的詩與散文作品。但是，我是在那本書出版之後，寫下〈遺物〉，才感覺自己走上詩人之路的。〈遺物〉是以一位女性，一位陣亡遺屬的發言，形成的一首詩。我的青春過敏期以詩作為練習曲，因〈遺物〉的出現而告一段落。從此，詩在我心中具有更莊嚴的意義。

隨著年齡的成長和時代的變遷，我的一九七○年代詩作以《鎮魂歌》和《野生思考》結集；一九八○年代詩作以《戒嚴風景》結集；一九九○年代，則有《傾斜的島》和《心的奏鳴曲》；進入二十一世紀的詩集是《自白書》。除最新詩集《自白書》，之前的詩集已分別編為《青春腐蝕畫》與《島嶼奏鳴曲》。 詩，藏有秘密。這是語言精靈的作用，或光或影，或明亮或黝暗。藝術的作用或時代的情境因應，詩人把意志與感情藏在語言的隙縫。一部有關智利詩人聶魯達（Pablo Neruda，1904-1973）的電影《郵差》，詩人回應片中的郵差，說詩是「Metaphor」（暗喻），直指秘密的核心。

回顧自己詩的歷程，《鎮魂歌》的反戰視野；《野生思考》的政治與社會批評；《戒嚴風景》的環境公害控訴與戒嚴省思。在那禁制的時代，詩應該是文學中最能留下見證的形式。解嚴以後的《傾斜的島》直指我們國度的迷惘與崩壞；《心的奏鳴曲》則從緊繃的情境釋放，在生活中尋求抒情的突破；《自白書》交織抒情與批評的光影。

在一本有關我的傳記書《詩的信使》，我被以「市民詩人」稱之。那是探看我詩的形跡，從戒嚴到解嚴，不斷見證時代、憧憬文明社會的形成，以詩的信息留下秘密的證言而有以致之。腐蝕畫與奏鳴曲，隱含著我的詩的光影。在光影裡，語言以行句的形式探觸著心。

作為一個戰後世代的台灣詩人，我的戰後詩視野既見證時代，也探觸著心。在寫詩的歷程，我也讀詩—我們國度的詩人作品或世界詩人的作品。一九九○年代起，我分別出版本國詩人和外國詩人作品的譯讀書，體認到閱讀是一種翻譯，翻譯也是一種閱讀的心得。從《詩情與詩想》《綻放語言的玫瑰》和《亮在紙頁的光》《台灣詩閱讀》起，我在圓神出版了《經由一顆溫柔心》《在寂靜的邊緣歌唱》《遠方的信使》等國內外詩的譯讀書；在其他出版社的書系也有《溫柔些，再溫柔些》《顫慄心風景》《詩的異國心靈之旅》以及《啊，福爾摩沙》等，探尋詩的秘密，巡梭詩的風景，成為我墾拓的作業。

我的詩の物語，是我從自己的詩〈遺物〉展開的系列，自己詩的秘密與風景的探尋與巡梭，我嘗試選擇自己的詩，進行內心的告白。在探看台灣的詩人和世界的詩人作品之後，我對自己進行探索。收錄了五十首詩、五十篇物語，編綴成另一種形式的詩風景。